政協委員馮遠征批天價藝考培訓費:有些人在蒙錢|人藝|藝考|馮遠征_新浪新聞

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　　來源：政知見

　　原標題：全國政協委員馮遠征：我也有霸屏的時候⠀

　　撰文⠼ 董鑫⠠攝影 | 魏彤⠠視頻 |⠧Ž‹子軒

　　對於熒幕上的馮遠征，大家熟悉且熟記的角色有很多，電視連續劇《不要和陌生人說話》中的安嘉和、《天下無賊》中娘娘腔的打劫者，以及《非誠勿擾》中的艾茉莉。走下熒幕，馮遠征是新任的全國政協委員，今年他將提交國家藝術基金使用的相關提案。

　　在接受政知君（微信ID：bqzhengzhiju）專訪中，馮遠征談到了對表演的理解，和對現在演藝界很多現象的看法。

　　談藝考：我是唯一沒收到任何通知的學生

　　政知君：這兩天主要戲劇院校都在藝考，您算是藝考的“落榜考生”，還記得當時考試的情形嗎？

　　馮遠征：我是1984年考的北京電影學院。

　　當時的考試形式跟現在差不多，初試是集體小品，複試是朗誦聲樂、形體，再出命題小品，三試也是同樣的考試。考完還有一對一談話，過了三試我收到了文化考試的通知。

　　複試的時候，我被張暖忻導演挑中，出演電影《青春祭》的男主角。電影學院考試結束我就跟著劇組去了雲南拍戲，我在那裏參加的高考。

　　其實後來我的檔案已經調到電影學院了，又被退檔了，理由就是長得不好看。那一年，我是唯一一個沒有收到任何回信的考生，因為那個時候沒有考上也是有不予錄取通知的。第二年，我就考進人藝了。

　　政知君：現在藝考培訓費越來越貴，有的考生能花到幾十萬，您考試的時候有培訓嗎？

　　馮遠征：我們當時是業餘表演班。現在來說，這麽高培訓費這是有些人在外麵蒙錢，我覺得家長真不至於也沒必要花這個錢。是金子總會發光，哪怕是一個素人，隻要是表演的材料，到考場老師一眼就能看出。

　　政知君：每年人藝從藝術院校招聘情況怎樣？水平如何？

　　馮遠征：現在的藝術教育和用人單位是脫節的，經常學生四年畢業來考人藝，還不如我當初一年學習的水準。很多演員達不到劇院的要求，招進來了我們也要重新培訓。

　　出現這種情況的原因有很多。一個是現在外界吸引力很大，很多孩子在大學一二年級就出去拍戲了，基礎沒有打好。剛入學的學生，能夠堅持一個學期的晨功就不錯了。

　　另一個與老師也有關係。一些藝術院校的老師都不演戲，四年本科、三年研究生之後留校任教，教的都是理論，缺少實踐經驗。

　　談演員與演技：我也有霸屏的時候

　　政知君：在經曆小鮮肉明星霸屏之後，現在觀眾又開始回歸“老戲骨”，您有感到變化嗎？

　　馮遠征：這是個必經的過程，觀眾此前喜歡看一些帥的、美的，不需要思考，現在大家看膩了，想要的不一樣了。

　　其實我也有霸屏的時候，大約在六七年前。不隻是我，隻要是相對不錯的演員，都會有這樣一個階段。

　　在2014年與陳寶國老師合作過《老農民》之後，正趕上“小鮮肉”時代，我一個戲都沒拍。直到2017年與他再次合作《老中醫》，寶國老師這期間也沒有拍戲。不是沒有戲接，就是會對劇本比較挑。

　　我認為，演員和明星是不一樣的，明星就是一眼看到就知道你是誰，他們需要有話題的，需要不斷讓人注意的，演員是把自己的名字藏在角色背後的。

　　政知君（微信ID：bqzhengzhiju）：去年好幾檔演員參與的真人秀節目都很火，帶火了很多演員，也引發了關於“演技”的探討，您怎麽看？

　　馮遠征：我覺得這樣的真人秀，隻是一群相對成熟的演員，在展示自己的表演才能。至於能不能成為好演員，那是另外的事情。這不是培養演員的一個可行的方式。

　　我們不去探討真人秀的學術性。很多演員上了節目開始出名，隻要他們有才華，願意追求事業，通過什麽方式紅都無所謂。

　　政知君：您會去參加真人秀嗎？

　　馮遠征：除了沒有時間外，這種節目也不符合我的習慣。我要做一件事情，必須有時間準備，否則我會心慌。如果真要去參加真人秀，我會瘋掉的。

　　談人藝創作：要讓劇作家看到經濟利益

　　政知君：前幾年有種說法，人藝創作乏力，隻能一遍一遍複排老戲，您認同嗎？

　　馮遠征：我承認創作乏力，但這不隻是在人藝，是普遍存在的。想要有好劇本，讓有才華的劇作家能夠潛心創作，除了他們自己對於戲劇的熱愛，我們還要讓他們看到經濟利益。所以我這次建議，希望藝術基金能夠專門有一個劇本扶持基金。

　　至於翻老戲，這是人藝必須堅持的。如果北京人藝有一天不演《茶館》、《雷雨》了，那就不是北京人藝了。這麽多好戲，我們應該一代代傳下去。

　　政知君：好劇本和好演員同等重要。創作乏力的同時，也有觀眾在擔心，下一代《茶館》會不會沒有接班人？

　　馮遠征：接班問題現在確實是一個關鍵的節點。我現在也快成老演員了，但接班的時候也是被質疑過的。

　　1992年老藝術家那版的《茶館》封箱的時候，我30多歲，也正是人藝現在年輕演員的年紀。我們這一版的《茶館》排出來，用了四五年的時間才被觀眾認可，到現在，《茶館》開票都會秒沒。

　　所以演員也是需要經曆時間的，請觀眾給我們年輕演員一些成長的時間和空間。

　　政知君：會有很多年輕演員認為電影、電視劇更有前途而離開人藝嗎？

　　馮遠征：北京人藝走到今天，不是一個能掙大錢的單位，但是認真演戲也能達到小康。可是誘惑太多，所以年輕人的心思也比較活分。

　　我尊重大家的選擇，可有一點你要明白，做演員，就要耐得住寂寞。如果想做明星，對不起，人藝不適合你。

　　談國家藝術基金：有些項目交差就封箱

　　政知君：之前有專家提出過，認為國家藝術基金有些不符合藝術創作的規律，怎麽解釋？

　　馮遠征：我舉個例子。人藝有一部戲叫《牌坊》，就是國家藝術基金支持的劇目，其實當時劇本還不算很成熟，但是項目批下來了，按照規定，我們要在一年之內排練出來，而且演出40場。最後，大家發現劇本或者是表演有問題，隻能邊排邊改。

　　國家藝術基金的本意是要打造精品，但是現在有一種年底報賬的感覺，大家都是為了完成任務。我了解到，很多作品在提交了50張劇照、一個光盤、一份文字材料之後就封箱了，不再演出了，這其實是違背了國家藝術基金的初衷，是基金的浪費。

　　政知君（微信ID：bqzhengzhiju）：您對此有何建議？

　　馮遠征：首先是希望時間能延長到兩到三年左右，參與者能精心打磨劇本排練演出，力求藝術上的高度。

　　其次是要給基金經濟回報。小劇種或者小地方戲基金可以全部用來投入，以保證文化的生存和傳承。但像人藝、國家話劇院或者是省級劇院這樣的單位，他們申請藝術基金就要回報，一個項目每年都要有演出，最起碼演出五年以上，每次演出都要回籠一部分給國家藝術基金裏，這樣才可以讓基金的雪球越滾越大，還能用以投入其他項目。

責任編輯：初曉慧

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